Paloma CALANDRA

Le travail résulte presque toujours d'un état méditatif provoqué par la répétition du geste sur des matériaux comme le bois, le métal et le tissu. La production que je qualifie d'expérience, découle du besoin de changer les manières d'entrer en relation à soi et par conséquent au "vivant" dans sa pluralité́. C’est par cette longue expérimentation du geste que je tente de saisir comment la transmission s’opère. Il y a quelque chose de l’ordre de la contemplation dans les pièces, puisque je suis à la fois dans un apprentissage de "comment faire” et dans la réalisation même de cet apprentissage, ma position est à la fois "Maitre et Élève". L'auto-construction ainsi que le réajustement s'entrelacent et opèrent vers la réalisation.

Les réflexions d'artistes comme Herman de Vries, Jean-Luc Vilmouth, Maria Teresa Hincapié, Giuseppe Penone, Giovanni Anselmo, Chiharu Shiota ou encore Eric Nussbicker sont pour moi les piliers d'une pratique contemporaine qui continue de répondre à l'urgence de la "détresse d'habiter la métamorphose”.

(Extrait du livre L’inexploré de J.B Morizot, Wildproject, 2023).